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LE RIDEAU DU TEMPLE DECHIRE
»Diese ungewöhnlich große Komposition weist zeichenhaft auf vielfältige Schichtungen hin. Da steht das bußzeitliche Violett, die Farbe der Nacht, in zahllosen Nuancen komplementär zu gelbgoldenen Partien bis hin zu weiß: da ist gleichsam Flügeliges, Engelhaftes aufgegriffen, das als gestalterisches Moment nur ahnbar verwebt ist. Leichtes, Lichtes nur noch in Resten spürbar. In diesem gewobenen Gebilde mit dieser Thematik sieht sie Bezüge aktuell wie eh und je: menschliche Zerrissenheit, sichtbare und unsichtbare Verletzungen, Risse im tiefsten Inneren des Menschen. Die Leere, Trostlosigkeit, Langeweile, Angst, Aggressionen, Depressionen, Geheimnisschändung sind doch nur Erscheinungsformen der Risse, die die Welt durchziehen. Daher riss sie keine Risse, z. B. in eine große Plane, sondern meditierte über die Chancen der Risse und gelangte dabei zu neuer Sichtweise. Sie spricht in ihrem Werk auch von der kostbaren Substanz zwischen den Rissen, Zwischenmenschliches könnte wieder wachsen, ähnlich wie Haut über Wunden.« H.W.P.
„Es wäre leicht gewesen, mit einem Fahrtenmesser gegen eine Autoplane zu springen, um überdimensionale, wirkmächtige Risse zu erzeugen. Mir ging es aber weder darum, in der Kunstszene Eindruck zu machen, noch Aggressionen abzureagieren. Ein solches Unterfangen wäre ein sauerer Anachronismus. |
« Il aurait été facile de sauter contre une bâche automobile armée d'un couteau scout afin d'y pratiquer des déchirures surdimensionnées et impressionnantes. Je ne cherchais toutefois, ni à faire impression dans les milieux artistiques, ni à me défouler de mes agressions. Une telle entreprise serait un cruel anachronisme. Les « déchirures », pour moi des métaphores, sont « filées ». Elles appartiennent au monde et traversent chaque être humain. L'important pour moi, c'était les « espaces intermédiaires ». L'empilement des nuances de couleur de notre monde (il s'agit entièrement de métaphores) m'a intéressée. Pour réaliser mes idées, je choisis la technique qui me convient le mieux. |
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